《鐵馬豪情的日子》首播，王雷表現驚豔，這次，北京衛視淘到寶了
國劇領域裡，“年代劇”這三個字在觀衆心中有着沉甸甸的分量。
在我看來，京味年代劇，又是年代劇裡的獨一份兒，年代味濃，戲味十足。
從上世紀的《四世同堂》到世紀初的《大宅門》，那些優質的京味年代好劇總讓人脣齒留香，回味悠長。
但可惜，優秀的京味年代劇，也是有日子沒見了。
原因很簡單，這種劇，講究。
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要劇本好，要演技派雲集，製作還得認真，要把年代的味道拍出來，觀衆纔買賬。
有這功夫，隨便找幾個流量明星，隨便拍拍流量就來了。
所以說，京味年代劇真被這個流量時代淘汰了？再也別想看到正宗的這類劇集了？
可有家衛視，偏不信這個邪——北京衛視。
昨晚，又一部45集年代大劇，可不就來了。
《鐵馬豪情的日子》，零宣傳，空降。
這好傢伙，有觀衆會看嗎？
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開播僅兩集，收視率直接拿下全國衛視第2。
憑啥？一看這演技派雲集的海報，我算明白了。
一口氣將平臺更新的7集全部看完，我斷定北京衛視這部新作將會給經京味年代劇帶來點新東西。
它帶着年代劇的魂，講起故事來，卻滿嘴京片兒。
別的不敢說，但能確定的，這部劇把年代劇裡的年代味兒，找回來了。
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01、入戲：快節奏、強衝突，用劇情牢牢抓住觀衆視線
《鐵馬豪情的日子》講的是在北京西南的古鎮長辛店，年輕貧寒的機車廠工人康本善（王雷飾演）夢想“當大工匠，修最難的機器，造最好的火車”。
經歷了從張勳復辟，到五四運動，再到抗日戰爭和解放戰爭，以至於新中國成立半個世紀的時間，終於成爲大工匠的故事。
像這樣的年代歷史劇，本身就有着與衆不同的魅力。
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既有個人命運的興衰榮辱，也以小見大展現了恢弘的時代背景。
不過，受題材的限制，很多拍得不到位的年代劇容易枯燥、乏味。
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靠什麼看點留住觀衆？答案是快節奏、強衝突。
讓觀衆沉浸式體驗主人公跌宕起伏的命運走向。
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而這部《鐵馬豪情的日子》開場也是相當抓人，光前七集，就給男主設了三個大坎兒，關關難過關關過。
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第一個坎：開“龍車”
故事一開場，王雷、曹雲金、曲哲明飾演的三兄弟，
上來就在慈禧太后坐過的“龍車”上放水，結果好巧不巧，滑倒了一位官爺。
這位官爺，就是要坐“龍車”回京城的張勳，此行目的，就是復辟。
他一見車附件有人，擡手就是一槍，不用等軍隊再開槍，三兄弟自己從車底下鑽出來了。
正要解釋，張勳卻對王雷飾演的男主康本善的一句話來了興趣——“你會開火車？”
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那行了，開着火車，“咱們回——京——城”。
康本善趕緊解釋一個人開不了，得有副駕什麼，張勳槍口一指，加上這兩個，不就行了。
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就這麼被槍口懟着，三兄弟就這麼把張勳的辮子軍拉回了北京，竟無形中見證了中國歷史上的一場大事件。
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到了北京，論功行賞，三人一人一塊大洋，紮上小辮，穿上太監服，這就算是專業龍車駕駛員了。
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到這都不是坎兒，真正的坎兒來了——回到長辛店自家衚衕，袁姍姍飾演的男主青梅竹馬、進步女青年王冉秋，上來就讓康本善把這一身太監服給脫了。
心繫本善安危的鄭玉蘭知道這一脫就是要命的事，死活不讓他脫。
結果康本善二話沒說，不僅脫了衣服，還直接走到張勳副官面前，把衣服丟桌上，說自己不幹了。
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不用懷疑，拉出去槍斃。
槍聲一響，王冉秋才急匆匆趕來，大夥面色嚴峻，都以爲康本善真被槍斃了，就在這時康本善一臉得意地爬上房樑，瞅着大家。
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原來行刑的時候，一個神秘人衝出來，不但救了人，康本善還撈了把槍。
這一關，勉強算過了。可更大的麻煩還在後頭。
第二道坎：護廠。
《鐵馬豪情的日子》故事發生在長辛店，講述的是50多年的風雲變幻，其中救包括軍閥張勳進入北京城之後的12天當中，這條鐵路上發生的故事。
當年的鐵路公司是外國人開的，工人們都來自長辛店。
張勳的軍隊開進廠裡駐紮，外國老闆乖乖舉手聽話，可工人們不是泥捏的。
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尤其是我黨領導下的工人組織，一早看出張勳的日子長不了，一旦撤退，肯定會帶上廠裡掙錢的設備一起逃，所以提前組織了護廠隊。
原本是想把康本善手裡的槍弄過來，結果康本善立馬申請加入，護廠隊長看他是塊料，順手又給了他幾發子彈。
果然到了晚上，張勳副官帶着軍隊就要硬闖核心廠房，護廠隊二話沒說，操起傢伙直接跟軍隊開火。
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康本善爬上房樑往下一望，沒等我就開火了，那哪成。
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先朝下邊開了兩槍，吸引軍人火力，接着一溜煙從屋頂撤下來，一通小跑，又繞到了軍閥部隊背後，瞅準了就是幾槍，一槍一個，撂倒了好幾個士兵。
正打得熱鬧，張勳副官忽然帶隊撤退——“段祺瑞的部隊都打到盧溝橋了。”
得，康本善算是又見證了一場軍閥交替的歷史事件。
張勳逃了，這一關也算過了。
可還有第三關——反抗資本家。
廠子復工，資本家卻不肯給誤工時期的工錢，最後謝園演的中方合夥人出來一通忽悠，都把賬算到了張勳辮子兵的頭上。
可資本家的壓榨纔剛開始。
任程偉飾演的濃眉大眼的工廠合夥人在會議上提出來，減工人一塊錢工資，可是外國老闆卻高聲反對。
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遇到好人了？誰知外國老闆卻站起來給了他的解決方案：把廠裡的鐘撥快五分鐘，遲到，扣工錢。加大工人的工作量，無法完成，扣工錢。加起來，可不比直接扣一塊錢多多了。
遇到這種無良外國老闆，一羣中方合夥人卻紛紛鼓掌叫好。
只有果靖林的角色敢跟他叫板，結果一轉眼就讓他們找來的打手，曹雲金的角色打斷了腿。
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關鍵時刻，康本善又站了出來，代表工人和萬惡的資本家談判。
真正好的年代劇，就得要講故事，講故事的同時，把大時代的風雲變幻放進個體的命運起伏裡去，纔是年代劇最出彩的地方。
《鐵馬豪情的日子》一開場，節奏快速的劇情看得人根本不捨得快進，後續康本善能不能代表工人們對抗資本家的剝削，能否成就大工匠的夢想，無疑是整部劇的最大看點。
從年代發展看，很快，故事就該進入到康本善和王冉秋配合晉察冀抗日根據地，運送抗戰物資、搭救技術骨幹，傳遞重要情報的抗戰時期了。
這個開場，響了。
02 、演技：戲骨大咖齊聚一堂，看國家一級演員飆戲也太爽了
衆所周知，京味年代大劇需要好演員。
像《大宅門》裡的陳寶國、斯琴高娃，就是靠演技撐起一部京味大劇。
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而這部新劇也是不遑多讓，隨便拎出來一位，都是演技大咖：
劉佩琦、李立羣、樑天、李光復、劉威、石兆琪、任程偉、楊新鳴、王硯輝、果靖霖、遲蓬、王輝、畢彥君、韓童生、謝園。
而且開場七集，已經有五位演技派，實力藏不住了。
第一位，王雷。
這些年，王雷帶給觀衆的經典角色可不少。
從《金太郎的幸福生活》中的金亮，到《平凡的世界》中的“西北錘王”，再到《功勳》中的指導員李延年，角色跨度再大，都難不倒王雷。
過去王雷的很多角色，都是堅毅果敢的主，這次也不例外，但王雷的表演，在保持“板正”形象的同時，又加入了一些軸勁。
比如一開場不給張勳部隊開火車，不是智取，而是大搖大擺做到人面前，撂下脫下的太監服，一整個大寫的勇字。
要說他勇敢，也可以說他衝動。
但一代大工匠，就是這樣逐漸成長，在血與火的淬鍊中成熟的。
也是這樣的硬氣角色，纔敢在資本家面前據理力爭，敢翻牆和張勳的辮子兵硬幹，可以說，王雷的自然表演，讓人物徹底活了起來。
第二位，劉佩琦。
他飾演的角色，也是開火車的老把式，當年就是他給慈禧太后開的火車。
這個角色，也有點意思，爲了開火車方便，他把部隊發的衣服給鏤了起來，這一下引發了對方的不滿。
可危急關頭，劉佩琦臉上卻浮現出一種淡定的從容，直接放話這車開不了了，說完扭頭就走。
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直到對方放槍，他才勉強停住腳步。
接着鏡頭一轉，他已經好漢不吃眼前虧，帶上行李逃難去了。
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一般這種正氣角色的塑造，很容易走向偉光正的樣板化，但在劉佩琦的演繹下，這個歷經多個朝代的老火車師傅角色，被賦予了一種生逢亂世的世俗感。
保持氣節，該溜就溜。有點意思。
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第三位，謝園。
這位已經去世的老戲骨，在劇中也有非常精彩的表現。過去謝園演得很多都是好人，這次卻飾演了一位性格圓滑的工廠合夥人。
會幫得罪了軍爺的康本善求饒，也會幫外國老闆和工人談判，助紂爲虐。
這角色既不算正派，也不算反派，就是一個隨着時代大流走的普通人，風往那邊吹，他往哪邊倒。
謝園向來演什麼是什麼，這種性格複雜的小人物，他也始終在狀態裡，找他算是找對人了。
但也可惜，以後可能也很難在看到了。
第四位，曹雲金。
曹雲金的表演，意外地鬆弛、自然。
他這個角色是男主的發小，機靈、活泛，一開場是個很討喜的角色。但最終在命運的推動下，和男主走向了截然相反的道路。
相聲演員演戲，最怕還把自己當相聲演員，但曹雲金演的剛剛好，喜劇有點兒，但更多是角色自身的性情，一場啃燒雞的戲，那急不可耐的樣子呦，觀衆很自然就跟着他入了戲。
曹雲金演這種民國市井小人物看來是遊刃有餘，年代劇可以多演。
除了這些，還有袁姍姍飾演的進步女青年女主，熱血、上進，有種不瞭解世事的清澈的莽撞，開場就是她，險些直接將男主送走。
樑天飾演的反派，眼珠子一轉觀衆就知道要來事兒。
果靖林飾演的鄧長同，有種處事不驚的氣量，哪怕被人暗算敲斷了腿，行事做人，依然不卑不亢。
畢彥君演的王盧橋，哪怕被軍閥逼到跑路都跑得有股子京範兒在身上，他一出場，京味年代劇的味道就來了。
《鐵馬豪情的日子》這類故事之所以能打動人，就是它在人物的塑造上，個頂個都是人物。
老戲骨們演啥是啥，就能展現不同的人在宏大的歷史潮流中各自的沉浮，變化，徘徊，堅守。
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京味年代劇好看就好看在這裡。
03、強戲劇性打底，年代感對味，京味年代劇這麼拍就對了
這幾年，京味年代劇不是沒有，畢彥君參演過的《情滿九道彎》就是。
但這些劇最大的問題，就是走味兒，不是表演沒那個味道，就是劇情偶像化，頂流散發魅力，其他呢？沒有了。
而《鐵馬豪情的日子》之所以好看，也好看在對味上。關鍵是兩點：
一是強戲劇性。
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年代劇最怕的，就是講了半天不知道說了啥。
而本劇卻將年代氛圍與地域特色的相結合，又把故事聚焦到鐵路工人上。
沿着這個軸，戲劇性衝突的劇情接連不斷，一個個大人物來了又走，就像舞臺劇，拉滿了戲劇感和衝突感。
一條鐵路上，趁火打劫的、壓榨工人的、牟利的輪番登場，所有勢力匯聚於此，在一陣激烈的衝突後，最後留下的，是 “當大工匠，修最難的機器，造最好的火車”的康本善和王冉秋。
把歷史的風雲變幻演出來，戲就好看了。
二是強年代感。
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能看出劇集在年代感的還原上下了工夫。
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雖然還是免不了有瑕疵，但感覺營造出來了。
比如老北京的生活細節？
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一般認知裡的主角吃的穿的，已經不夠用了。
比如康本善在劇中常乾的一件事，走房檐，正是靠着這飛檐走壁的本事，康本善不但逃過了軍閥的槍斃，還完成了護廠的重任，而這正是老北京青年的絕學之一，一般人學不到。
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但最絕的，還是強大的演員陣容，將人物羣像刻畫得生動立體，演出每個人在大時代下的命運起伏和成長變化。
年代戲，首要的指標還得看還原度。
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不論是角色身上的服化道，還是人物自己的精氣神，都需要做到足夠的真，讓觀衆能迅速進入，不出戲。
有一場戲，讓我印象深刻。
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“當官的？”“改朝換代，幾個當官的能保住腦袋？”
“工廠裡的手藝人？”“可我看他們也吃不上幾頓飽飯啊。”
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他爹總結“不管哪朝哪代，手裡有真金白銀的，就是人上人。”
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此時的小屋外，風雲遍地，紛爭四起，民國亂世，誰都辨不清未來。
距離我黨帶領人民當家作主，還有些時日。
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但好的年代劇有一種魅力：
12万你可能会买台影豹，他却买了一台大V8奔驰AMG，算不算捡漏？
不論是幾十年前，真正有意思的，是覆盤過去先輩們在相似境遇裡的選擇。
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年代不同，人們在焦慮中的命運選擇總是相似的。
這種共情，總能穿越地域限制，穿過時光的隔閡，不斷抵達最新的一批觀衆。
《鐵馬豪情的日子》開場用戲劇性衝突保證情節抓人，節奏張弛有度，人物塑造尤其可圈可點。
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只要劇情不崩，北京衛視八成又撿到寶了。
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能不能重振京味年代劇且不說，這種不走味的年代劇，只怕會隨着謝園這些好演員的逝去，看一部，少一部。
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那就且看，且珍惜。
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